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宣州谢眺楼饯别校书叔云诗人感情有几次变化？

个人觉得李白写得最酣畅的一首诗是：

宣州谢朓楼饯别校书叔云

[唐] 李白

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章

建安骨

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

还有这首绝句也极富意味：

独坐敬亭山

[唐] 李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山

下面这首律诗，工整郁勃，绝不逊色杜二甫：

秋登宣城谢眺北楼

[唐] 李白

江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

还有这样辛辣的讽刺诗：

嘲鲁儒

[唐] 李白

鲁叟谈五经，白发死章句。问以经济策，茫如坠烟雾。

足著远游履，首戴方山巾。缓步从直道，未行先起尘。

秦家丞相府，不重褒衣人。君非叔孙通，与我本殊伦。

（注：从秦朝丞相李斯起，就不爱重用褒衣博带的儒生。何况你们也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是通道。）

时事且未达，归耕汶水滨。

（时事且未通，还是回到汶水边去躬耕吧。）

还有这样摩登的逗逼诗：

赠内

[唐] 李白

三百六十日，日日醉如泥。

虽为李白妇，何异太常妻。

（注：太常妻，指东汉周泽的妻子，太常周泽一年到头长时间斋戒，每天都在宗庙里面。老婆担心他又老又病，去探视他。可是周泽反而贵怪妻子违反了戒律，于是把她送进了监狱。当人认为他太诡异极端，并议论说：作为太常的妻子，真是太不幸了、太常太冷清、太没人情味。一年三百六十天，三百五十九天都在斋戒敬佛。李白借用太常妻的典故，表达因自已饮酒厉害，而让妻子缺失温暖的歉疚之情。）

后面几首有点跑题了~~~~~~~~

除《九月九日忆山东兄弟》《元日》《清明》《三衢道中》《惠崇春江晓景》《忆江南》等古诗外，还有什么绝句古诗？

七言四句的古诗称为七言绝句，五言四句的古诗称为五言绝句。绝句古诗有很多，举一个我喜欢的七言绝句:巜望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

还有一首五言绝句巜春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？

在古典诗词中，绝句很多，各具特色，名句甚优。

此篇问答，笔者想浅析一下杜甫的《绝句》。

杜甫的七言绝句，在他的诗作中不算是顶峰之作；但他的这首《绝句》例外，差不多的选本都选录其中。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

七言绝句是格律诗中的一种，唐代人有时干脆称它为“律诗”。

这首《绝句》的特点在哪里呢？

a、平仄用韵对仗工整。

杜甫的这首《绝句》，每句里的音调——平仄都是按照严格的格律要求的，字面的对仗也非常的工整，简直就是一首七言律诗的当中的四句。

b、四句话四个画面。

这首诗的四句话就是四个画面组成了一幅自然景色，透过这些自然景色，以表达诗人当时的心情。

在这幅画面中，青黄翠白，颜色缤纷；有水有山，音响交作，在远近掩映之中，既有鲜明活泼的形象，又有广阔的空间。

诗人创作这首诗的环境和心情。

我们要了解这首诗的长处，就要探讨诗人是在怎样的环境和心情下写出这首诗的。

当时杜甫在唐肃宗乾元二年冬天到达成都，上元元年开始，在成都西郊营建了有名的“浣花草堂”。草堂的地址在万里桥的西边，前面临江。村西远望，在晴朗的日子里可以隐约地看到西岭积雪的山峰。

在前边的一段时间内，诗人由久经战乱奔波，而得到安定环境的休息，心情是比较恬静、闲时的。这首诗就是在这样的生活环境中写出来的。

画中之诗，诗中之画。

在“浣花草堂”的某一个春天的日子里，诗人杜甫坐在西窗之下，从窗口中眺望广阔天地间的自然景色。

忽然有莺声打破了诗人的沉思，细看近窗处，柔密成荫的绿柳枝头。有两个黄莺儿在对唱者，它们婉转清脆的歌声，使翠柳也仿佛要翩翩起舞了。

诗人在将视线推广开去，较远的漠漠水田之中，也正有一行白鹭，列队似地飞向蔚蓝的天空，神态是那么闲暇潇洒，更引起诗人的遐想。

这时候，纵观天宇之下，巍峨绵亘的西岭，远远地连接在川西北一带，高峰积雪，上接云端；而草堂门前是粼粼的锦水，与呢江的一道支流，奔腾会合，注入长江，流向烟波远处的东吴。

坐在窗下，能够看到西岭的全貌吗？肯定不能。此时，只能以窗口为限，像画框似的镶嵌了一幅《西岭积雪图》使自然景色更赋于诗情画意。

现实的描绘，丰富的想象

门外就是万里桥，这是东就是吴、蜀航行船只停泊的码头。为什么叫“万里桥”呢？据说三国蜀时，费祎出使到东吴去，诸葛亮在这里为他饯行，说：“万里之行，始于足下”。

杜甫从河中停泊的船只，想到远地的漫游；从雪积千秋，想见宇宙的无穷；从船行万里，想见山川的辽阔，诗人的视野已经不局限于窗前和田野了。

景色是有层次地铺开的，心情也是随着外界事物而发展的。诗句的安排，是远近对照，互相交错。如西岭之雪是远的，而“窗含”，是近的；门泊之船是近的，而东吴是远的。诗人在精炼严密的对偶句式之中，用了许多实物，许多词操；但是不见堆砌，不见呆滞。

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