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韦应物的《观田家》属于什么韵律？此诗人还有哪些脍炙人口的作品？
【启蛰】
启蛰惊春二月节，
雷碾宵小瘟君灭，
阳暖虫动雨渐频，
物长卉蓄冬方歇，
鸦鸣鹰伺白虎猎，
苞含枝望露芽怯，
封梳锁针熏艾草，
疏花定果择弱别；
天鼓润柳声振斜，
山水斟酌临画帖，
南耙北犁今为始，
破土播愿葬残孽。
青鹏.2020.惊蛰
【注】
网传古书云，瘟疫始于“冬至”，衰于“惊蛰”，故今年尤为期盼惊蛰节气了；春雷阵阵，唤醒蛰虫，实因暖阳煦风更为给力；春雨频落，由南至北渐入春境，（耙地在犁地工序之后，耕种随温度由南往北方的次序进行，“南耙北犁”意为南方要先于北方开始耕种）；怯怯新芽，着枝期盼，缓缓展露身姿。梨树为更好坐果，择优留下花芽，算是优胜劣汰。二月节几多黎俗忌讳？免动针梳，艾烟熏家舍；乌啼叫，鹰变鸠，传说中的白虎更虎视眈眈，抹油堵嘴避之，切莫计较，只愿这天雷滚滚驱邪镇妖；河畔柳垂絮摆，柔润斜舞，看山水紧跟春的步伐，临摹画卷妆点江山；寒方歇，冬始竭，开春破土播撒希望，翻埋这残瘟余孽，还我清净世界。
韦应物（737—789年），长安（今陕西西安）人。唐玄宗时，曾在宫廷中任“三卫郎”，后官至滁州、江洲、苏州等地刺史。
他早年宿卫宫廷，任侠仗义，生活颇为放浪。安史之乱后，他“折节读书”，变为闲逸清雅的诗人，对民生疾苦表示一定关心的地方官。然而，他在刺史任上，也遭人指责，说他太严苛、“取威于懦夫”；而他的恬淡诗风，却常常流露出少年时代豪放的气势。他的代表作品《听嘉陵江水声寄深上人》诗说：“水性自云静，石中本无声；如何两相激，雷转空山惊？”很可以借喻他自己的和平而时露激愤的诗境。
虽然他也能写情细腻，如《对残灯》的“幽人将递眠，解带翻成结”；赋物工致，如他的《听莺曲》，主要抒写闲适的胸襟，描摹自然界的风景。他对陶潜极为向往，不但作诗效仿“陶体”，而且在生活上也要“慕陶”、“等陶”，唐人也很早就把他的诗和陶诗并举。但是，不应该因此而忽略谢灵运对他的影响，他的诗“炼字”、“遣词”都有谢诗的影子，如“散彩疏群树，分规澄素流”（《府舍月游》）；“兵卫森画戟，燕寝凝清香”（《郡斋雨中与诸文士宴集》）；绿阴生昼静，孤花表春余”（《游开元精舍》）。当然，他还继承了王维的那种含蓄简约、着墨无多的手法。
《观田家》是唐代诗人韦应物所写的一首描写农家生活的五言律诗。
《观田家》—唐·韦应物
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
饥劬不自苦，膏泽且为喜。
仓禀无宿储，徭役犹未已。
方惭不耕者，禄食出闾里。
这首诗语言平实，绝少雕饰，是诗人站在同情人民疾苦的立场上对不合理的社会现实的揭露与抨击，客观真实地展示了田家生活的凄楚与悲哀。
除了上述文中介绍的诗，韦应物的作品还有《滁州西涧》、《长安遇冯著》、《赋得暮雨送李胄》、《闻雁》等。
谢邀。
韦应物的《观田家》属于什么韵律？此诗人还有哪些脍炙人口的作品？
韦应物是中唐诗人。年轻时飞扬跋扈，横行帝都。仗着自己在玄宗身边当差，不学无术，为害乡里。玄宗归天之后，顿时失势，幸亏年纪不大，也才二十一。奋发苦学，倒是做了官了，诗歌上也精进，和刘长卿一同成为中唐代表人物，又和王维，孟浩然，柳宗元并列“王孟韦柳”，算得上田园派诗人的翘楚。
《观田家》的韵格
他是半路学诗而成就颇高的典型，所以他的作品，写得好的，名声在外的格律并不精研。懂规矩而不限于规矩，正是诗家高手的境界，却被半路出家的他用得极好。
《观田家》
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
饥劬不自苦，膏泽且为喜。
仓禀无宿储，徭役犹未已。
方惭不耕者，禄食出闾里。
要问这首古诗是什么韵律，只需要看平仄格律就可以了。中国古诗总共也就两大类划分，遵守平仄格律的近体诗，不遵守平仄格律的古体诗。而近体诗的基本特征是绝句四句、律诗八句、排律则不限句数。很明显这首《观田家》既不是四句的绝句、也不是八句的律诗，那么是不是排律呢？
也不是。排律作为近体诗的一种，同样要遵守平仄格律和押平声韵，而且除了首尾两联，其他联都必须对仗。作为隔句韵作品，《观田家》押的是平水韵“四纸”部，它的韵脚都是仄声字。所以它根本就不符合近体格律诗的任何标准。
那么这就是一首不遵守平仄格律的古体诗。只是押韵而已，没有其他规则。
注意韵脚“始、起、理、水、喜、已、里”在平水韵中是一个韵部的，也许今天我们读起来发音会有不同，但在当时肯定是相近而且押韵的。
《滁州西涧》
韦应物作为中唐诗人，作品很多，脍炙人口的代表作也有一些。但正如上面说过的，他的代表作大都是出律的古体诗作品。
我们从小到大必学的一首，就是《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
这首诗很有名，非常有名。押平水韵“八庚”部。韵脚是平声韵，每一句也都是遵守平仄相替的律句，那么这是不是一首近体诗中的七言律绝（简称七绝）呢？
格律依然有问题，按照规则，近体诗的第三句要和第二句“相粘”，也就是平仄相同，这里的“春潮带雨晚来急”和“上有黄鹂深树鸣”是“相对”关系，所以严格说来，这还是出律，并不属于格律诗。
不过由于盛唐、中唐的格律并未完全成熟，这种类型的作品大量存在，古人在整理这些仅有“失粘”问题格律作品的时候，单独取了个名字，叫做“折腰体”。也就是说我承认你是近体诗，但是你不是标准的近体诗，你失粘了，腰断了，所以叫“折腰体”。
至于我们今天将“折腰体”看作近体诗，还是古体诗，就在乎这个格律标准的严格尺度在我们心中的重要性——也就是说，算哪边都行。
《简卢陟》
韦应物还有一些诗也比较有名，但谈不上脍炙人口。不过近年来托网络传播的福气，他一首写给侄儿信笺类的诗倒是口口相传，不过很多人用了也不知道是他的作品。《简卢陟》：
可怜白雪曲，未遇知音人。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。
涧树含朝雨，山鸟哢馀春。
我有一瓢酒，可以慰风尘。
大家一看便知，这首诗为什么红了。前段时间网上有一波续诗的热潮。有朋友用“我有一壶酒，足以慰风尘”两句求续诗，一石惊起千层浪，网络上各路人马纷纷出动，直接把这两句诗捧成了现象级的金句。
而这两句正是剽了韦应物的《简卢陟》的尾联：“我有一瓢酒，可以慰风尘。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么网上的人挪用了这两句开头来续诗，自然也只能古风。古风以意为先，所以续者虽多，精品极少。
简卢陟就是写封信给他侄儿卢陟的意思，大意是安慰兵途困顿之意。
这同样是一首古风，没有平仄格律的限制。
韦应物这个人呢，写诗高古淡泊，不守格律。我们今天学习平仄格律，同样也可以不遵守，只要你的意境能够高古，写出古体诗来同样可以成为流行作品。
不过韦应物古体诗写得好，并不代表我们今天的诗人能写得好。这其中还有文化环境、时代风气和个人才气的原因在里面。
但是今人实在难以重回千年之前的情境了，古意出不来，又不愿意学习格律，自己写写消遣一下是没有问题的。
说什么赶唐超宋，就别做梦了。
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